艺术品消费的快速增长，仍然以来都被指出是消费升级的标志，在过去十多年时间里，中国艺术品消费市场的快速增长有力的证明了这一观点。多达，在2003-2016年的十三年间，中国艺术品市场的销售额减少了30倍。与此同时，企业、机构收藏者的快速增长也沦为中国艺术品市场的典型特征，目前企业藏家购买力占到整个艺术品市场60%以上，艺术品拍卖会买家70%以上是企业家。

传统艺术品市场体制制约企业艺术品消费虽然企业早已沦为艺术品消费与珍藏的意味著主力，但这种消费只是大企业才有的"特权"。导致这一现象的主要原因是艺术品市场体制的不完备。目前，艺术品市场分成一级市场和二级市场，一级市场以画廊业、艺术品博览业为代表；二级市场就是拍卖业。

无论是一级市场还是二级市场，艺术品的成交价价格都十分低。虽然近年来源于欧美、以艺术品出租为主要业务的"艺术银行"在国内也渐渐蓬勃发展，但按照行业惯例，承租方分担艺术品售价50%的押金同时还要交纳售价30%的租金。这使得"艺术银行"的规模受到了容许，成交量仍然不低。

然而从现实来看，中小企业在艺术品消费领域也是有充沛市场需求的。在消费升级的时代，消费者对于消费场所的环境体验更加重视，很多企业也期望通过办公场所陈列艺术品的方式来突显企业的文化品位、提高办公效率。

这些现实市场需求，呼唤着新的艺术品出租形式的经常出现。共享经济带给企业艺术品消费新思路共享经济的经常出现，为普通企业租给艺术品获取了有可能。而作为"分享艺术"行业代表的租租艺术（zuzuart）很好的解决问题了当前企业艺术品消费的诸多难题。从产品的角度上说道，传统的艺术出租企业租赁的多为原作，这些作品不仅价格低且定价标准不统一。

租租艺术（zuzuart）自由选择了博物馆级重制五品，将具备很深艺术价值的名家作品展开了高质量的呈现出，同时价格标准较为统一，便于企业展开自由选择。尽管目前许多艺术品消费者出售艺术品的目的还是以保值、贬值居多，但车站在企业用户的角度上，大多数企业更加注目的还是艺术品本身的艺术价值与陈列效果。博物馆级重制的方案，让租租艺术（zuzuart）可以不拘泥于某一特定的艺术派系，不不受艺术品投资价值的影响，而专心于艺术品的质量。对于无投资、珍藏市场需求的各类企业和机构而言，高质量重制作品的装饰价值似乎要比普通的原作好得多，更加能突显企业的文化品位。

全过程服务助力艺术品消费升级在获取高质量的艺术品之外，完备的艺术品出租还应当还包括陈设规划、后期确保等业务内容，这毫无疑问必须从业者不具备更佳的服务能力。从服务的角度上看，租租艺术（zuzuart）的优势更加显著。除了租赁艺术品之外，租租艺术（zuzuart）还需要为企业用户设计具备针对性的艺术品陈列方案，协助企业用户自由选择最合乎企业实际市场需求的艺术作品并帮助用户展开陈设。

同时，如果企业有确保与改版的市场需求，租租艺术（zuzuart）也可以根据市场需求对艺术品展开定期维护与改版。以对艺术品有较高拒绝的高校为事例，高校的艺术品陈设既拒绝质量，也必须大大地替换新的作品，租租艺术（zuzuart）就可以通过定期的改版来减少高校的购买成本、提高艺术品的用于效率。目前北京大学、清华大学等著名高校都早已有了租租艺术（zuzuart）的身影。

当然，以租租艺术（zuzuart）为代表的新的艺术品出租方式的经常出现，加深层面的价值还在于对普通大众带给的艺术美育。当前，高质量艺术品的消费一直不能是少数人的不道德，然而最近央视《国家宝藏》等节目的热播，却展示出了当代中国人对于艺术和文化的注目与憧憬。可以意识到，当更加多的企业自由选择艺术品出租的时候，普通大众认识高端艺术品的渠道也不会郷也多，这将让更加多人拒绝接受到艺术普及教育，同时也将增进企业的茁壮和艺术市场的兴旺。

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